Long form anime characters so numerous that you can't remember them and can only use them as tools?

很多动漫随着篇幅的增加，出场的人物无疑会越来越多，每个角色可以分配到的剧情越来越少，往往有些角色登场后没有多少故事就草草退场，甚至个别角色还没让观众记清楚名字和角色特点，就直接沦为背景人物，让观众觉得这角色似乎可有可无，尤其在后宫动漫作品中，这种现象可谓是频频出现，如前几年大热的轻改动画《绯弹的亚里亚》就是一个典型的例子。

绯弹的亚里亚

尽管可能观众们还在继续追着创作者的作品，但是对于自己曾经喜爱的角色就此神隐，这无疑会给观众们带来不是那么好的观看体验。动漫题材和故事的不同，出场的人物数量也会不同，尤其是长篇连载的作品，登场人数往往很多，除了主角和反派等人物，其它角色就容易显得毫不起眼，往往只是起到一定作用，跟工具人没有区别，难以给观众留下深刻印象，这里就衍生出一个问题，设置那么多角色出场，却没有体现他们的作用，如何让观众记住这些角色？

我觉得最能回答这个问题的就是《名侦探柯南》了，青山刚昌把除主角一行外的登场的角色当成工具人使用，并且用到了极致，里面每个案件起码两个工具人，犯人和别害人，而且带入的其他角色还可以成为下一起事件的引子，这不得不让人佩服青山刚昌对作品整体的布局的能力，那些角色的名字可能说不出来，但是手法或者被害的的情况，观众会记得很清楚。

山庄绷带怪人杀人事件 高桥良一

不仅如此，大量的工具人还让每一期观众都有新鲜感，这些角色因为不需要考虑后期的剧情，因此在性格上往往有很多的偏执，很难参与到剧情当中，但是将他们的存在压缩到一起事件当中，这种偏执的性格反而让杀人手法和事件有了更加广阔的思路，从这个角度看，《名侦探柯南》即使角色众多，并没有让观众觉得不适应，反而对这些角色印象深刻，青山刚昌处理的非常得当。

除此之外的其它日本动漫中也有类似的处理方式，像《美食的俘虏》后期经常更换的食材，《死神》当中不断更新的敌人，这些手法都是大量的使用工具人的手段，保证了几个主要角色的出场，可以说工具人的生死都为这些主角和配角做了铺垫，但是又能让观众很清楚地记得这些工具人做出了怎么样的铺垫过程。

而相比之下，《火影忍者》就走了另外一条路。从大蛇丸到兜，再到宇智波斑、带土，最后到辉夜姬，所有的反派都是大家耳熟能详的人物，里面的人物很少有纯粹的工具人，这样的操作让人物的情感更加的细腻，但是这也就导致了经常出场的就那么几个人，新鲜程度上可能就没有《名侦探柯南》和《美食的俘虏》那么的吸引人，即使《火影忍者》出场的角色众多，尤其是连名字和正脸都没漏出来的忍者数量多，但这些角色连工具人的算不上，作者把重点都放在主要角色和配角，甚至是反派，让他们的情感表达更细腻，角色更有特点。

火影忍者 主要角色

从这三部动漫的例子也能得出一个结论，登场角色的多少不是问题，关键是角色所体现的作用和特点，是否能让人印象深刻才是最关键的。《美食的俘虏》、《死神》、《火影忍者》和《名侦探柯南》都是大家耳熟能详的动漫，不同的是作者对于角色的处理方法有些区别，这当中的界限划分也没有那么的明确，不过各有自己的侧重点，在角色表现上还是容易看得出来。

从我个人的喜好来说，我更喜欢《名侦探柯南》这部作品对这类角色的方式，在单元剧的推理故事中，把这些角色的特点表现得很鲜明，即使部分角色只登场在一个案件或者更短暂的时间，也能让我对这个角色印象深刻，比如早期案件钢琴奏鸣曲《月光》杀人事件中的麻生成实，就是其中一个很典型的角色，从最初登场给人的善解人意的大姐姐，再到后面是男性身份的转折，给观众的意外性，是这个角色能给我最深刻的印象。

钢琴奏鸣曲《月光》杀人事件 麻生成实

《名侦探柯南》后续的案件中也有不少类似的角色，只不过作者用不同的方式来表现，赋予角色各种特点，即使作品连载到如今，登场的角色数量非常多，但还是有很多人记得曾经登场过一两回的普通角色，这是非常难得的。